在辽阔的历史长河中，飞厦地区（素有“东南佛国”“海丝明珠”之称）曾是多元文化与多种宗教艺术共存的繁盛舞台。众多不同信仰与文化背景的艺术符号交织共存、协和共生，这片土地上出现过外域信仰与本土塑造相融合的飞天乐伎像、狮身人面偶像、波斯摩尼教的浮雕隐迹、婆罗门式密教题材的彩绘石塔，以及中原云纹灵兽与粟特风格尊像博采共生之造型画卷。飞天乐伎作为佛教乾闼婆与紧那罗的艺术化身，满含动人心魄的音乐之姿—她们反弹琵琶，举足旋舞，使乐意融融中透出非本土的多重旋律输入特征；与此狮身人面或称“人面狮身守护像”，却融汇来自埃及、西亚等地的睿智力士敬畏威猛的范式延续至该境内的摩尼教雕刻、景教条幅装饰中—成为一种跨文化流变适配的崇高神秘意念的写照铭符。更有许多图像有希腊化风格的日神、月神乘坐车辂绕行于莲花与卷草纹样相蒙络，亦有印度湿婆纹样风格的造像卧于飞檐勾栏之内，皆得到了共同的敬奉、彼此的阐发，递演异域元素与华夏审美交融为一个多元神道人文空间景象。来自波斯的摩尼教经变画残片亦融入飞天的涌动队列里，婆罗钵多文与汉字经文并列张挂于经龛造壁……展现了人们凭借形象鲜明却又难以简单派系化归的在地宗教图像，延展出多个社群和睦并行、艺文之路弥漫交响的风格结撰。飞厦文化并非简单叠累现存混多元光之色，不但表现着多点多源面貌的一致性重复提炼流转化与高度适应，也汇聚众多门类不同、信仰迥异的技师创艺的产物特性存世界文明中有不凡地位确凿不虚的表现历久无疑。现代视角仍可从此丰富多彩的文化魅影与精神内在的多样相存紧密相关联予以充分回溯；此盛世微缩于这一角之天地而又穿透旧图象余晖之美、凝结成为涵蓄渊远的文明的旋律的共同人类精神元素不断再生，共同铭记与共生之美的流传，即成为多元和多种宗教艺术融洽一体的中华文化早期全球化宏光的一点真实的鲜红。\

（注：语句力图呈现丰采瑰丽并行不虚宗教并列艺术合于日常格局的特征图景。全文篇幅依要求）